В фильме «Трус», участвующем в конкурсной программе 79-го Каннского кинофестиваля, есть пронзительный момент, когда один из главных героев поет песню Plaisir d’amour, закутавшись в парашют, превращенный в сценический костюм. Вокруг него война продолжает безжалостно поглощать души и тела. И все же, в этот замерший миг, новая работа Лукаса Донта перестает быть просто историей, разворачивающейся во времена Первой мировой войны, и превращается в нечто более интимное и трогательное: размышление о том, как сохранить себя, когда все вокруг стремится к разрушению.
"Трус" Лукаса Донта в конкурсной программе Канн 79
«Трус» знаменует собой кажущийся поворот в фильмографии бельгийского режиссера, одного из самых чутких голосов современного европейского кино. После «Девочки» (Girl), истории трансгендерного подростка, пытающегося утвердиться в жестоком мире классического балета, и «Близко» (Close), обладателя Гран-при Канн в 2022 году, посвященного абсолютной дружбе двух подростков, Донт теперь обращается к исторической драме. Но достаточно лишь немного присмотреться, чтобы понять, что его взгляд остался прежним: он снова снимает хрупкие тела, неопределенные идентичности, молодых людей, вынужденных договариваться о своем месте в угнетающих структурах, которые хотят видеть их молчаливыми, дисциплинированными, невидимыми.
Фильм о сопротивлении в хрупкости
Пьер и Франсуа – прекрасно и тонко сыгранные Эммануэлем Маккиа и Валентином Кампань – всего лишь подростки, когда их отправляют на фронт. Первая часть фильма погружена в саму суть войны: тела, перевозимые как объекты, бессмысленные приказы, индустриальная рутина смерти. Донт не стремится к эпичности или эффектному реализму. Окоп становится скорее ментальным пространством, местом, где страх медленно разъедает любую уверенность. И именно там, внутри этого организованного ужаса, режиссер открывает неожиданные проблески милости.
Именно импровизированные выступления солдат преображают фильм. Музыкальные номера, созданные из обрывков ткани, переодеваний, песен, небольших постановок, рожденных для поднятия боевого духа войск. В эти моменты витает некая скрытая женственность, желание свободы, сопротивляющееся строгим правилам фронта. Мужчины поют, танцуют, красятся, заново открывают себя. Искусство становится не только убежищем, но и жизненной необходимостью, последним возможным пространством для существования вне насилия.
Мужество уклониться от жестокости в фильме Лукаса Донта
Донт снимает эти фрагменты с почти лихорадочной нежностью. Два главных героя проходят через фильм как уязвимые существа, неспособные по-настоящему соответствовать героическому идеалу мужественности, навязанному войной. И тогда неявный вопрос становится другим: что значит быть трусом? Бежать от боя или отказаться от собственной идентичности?
Когда конфликт вторгается и в это пространство свободы, превращая перформанс в пропаганду, «Трус» меняет свой тон. Иллюзия разрушается, любовь сталкивается с выживанием, страх перед врагом смешивается со страхом перед самим собой. Но именно здесь фильм обретает свою самую подлинную силу. Потому что Донт создает не классический военный фильм: скорее он рассказывает о мужестве, необходимом, чтобы уйти от жестокости, выбрать жизнь вместо навязанного героизма. За названием, за этим обвинительным словом — «трус» — возможно, скрывается самый радикальный жест фильма: утверждение хрупкости как формы сопротивления.