Единственное, что имеет значение, – это выживание. Этот принцип лежит в основе «Надежды» – долгожданного нового фильма На Хон-джина, представленного в конкурсной программе 79-го Каннского кинофестиваля. Задуманный как монументальный проект и первая часть научно-фантастической трилогии с международными амбициями, фильм обещал многое: звёздный состав, внушительный бюджет, изощрённые цифровые эффекты и явное желание создать глобальную франшизу по образцу работ Джеймса Кэмерона. Однако, несмотря на столь многообещающие предпосылки, картина, казалось бы, теряется именно в тот момент, когда должна была произвести фурор.
На Каннах представлена «Надежда», южнокорейский блокбастер
Две часа сорок минут экранного времени фильма чётко разделены на две части. Первая половина работает безупречно: она напряжённая, тревожная и умно построенная. На Хон-джин возвращается к своему излюбленному жанру, балансирующему между триллером, хоррором и коллективной паранойей, который уже сделал незабываемыми его предыдущие работы. В отдалённой деревне, опустошённой лесными пожарами и отрезанной от остального мира, группа полицейских и местных жителей отчаянно пытается выжить, в то время как таинственное существо бродит по горам.
Сюжет южнокорейского киноколосса «Надежда»
На полицейском участке «Надежды» (Hope — это и название места действия) Бум-сок и Сон-э стараются защитить пожилое население, оказавшееся в ловушке. Тем временем Сон-ки и его друзья преследуют зверя в лесах, но сами вскоре оказываются в роли жертв. Фильм создаёт всё более гнетущую атмосферу осады, где хаос рождается из непонимания и страха. «Несчастье рождается из невежества», – намекает повествование, пока конфликт нарастает, превращаясь в катастрофу глобального масштаба.
Долгий путь к созданию «Надежды»
За созданием «Надежды» стоит долгий процесс: семь лет ушло на разработку идеи и почти десять на то, чтобы фильм появился на экранах. Режиссёр рассказывает, что первоначальная идея зародилась в 2017 году, когда он наблюдал обыденную сцену в закусочной Сеула – кто-то смотрел новости. Из этой, казалось бы, банальной картины развилась целая вселенная пришельцев, монстров и борьбы за выживание. Проект пережил множество переписываний сценария, замедления из-за пандемии и чрезвычайно сложный производственный процесс.
Заявленные режиссёром влияния очевидны: «Челюсти», «Нечто» и особенно «Вторжение динозавра». На Хон-джин обращается к великому жанровому кино прошлого, пытаясь вернуть ему физическое, грубое и угрожающее ощущение, далёкое от современной гиперцифровой эстетики. И в первый час ему это действительно удаётся: напряжение ощутимо, режиссура контролируется, а чувство изоляции почти осязаемо.
Что пошло не так в «Надежде»
Но затем что-то ломается. Фильм затягивается, теряет фокус, накапливает второстепенные сюжетные линии и объяснения, не справляясь с поддержанием первоначального напряжения. Амбиции по созданию целого мира берут верх над эмоциональным воздействием, и «Надежда» в итоге больше напоминает пролог чего-то большего, нежели законченное произведение.
Присутствие Майкла Фассбендера и Алисии Викандер в ролях двух пришельцев, описанных режиссёром как «достойные», также остаётся частично неразрешённым. Их персонажи, похоже, были введены в основном для уже запланированных автором сиквелов, настолько, что актёры даже изучали специально созданный для фильма инопланетный язык.
Размышления о настоящем в «Надежде»
Под научно-фантастической поверхностью проглядывает и размышление о настоящем: о страхе перед другим и неспособности понять друг друга. Но На Хон-джин избегает любых открыто политических толкований, предпочитая оставлять смысл подвешенным. Возможно, именно эта нерешительность делает «Надежду» незавершённым фильмом: огромным, амбициозным, местами завораживающим, но неспособным по-настоящему превратить свой потенциал во что-то запоминающееся.