Striscia la notizia под угрозой закрытия? Рассказ о начале из первых рук

Давайте без шуток. Неужели Striscia la notizia Антонио Риччи закрывается? И почему это вдруг? Из-за политических проблем? Из-за слишком большого количества закулисных историй с Джамбруно? Может быть, чрезмерный успех Джерри Скотти и Стефано Де Мартино сделал программу устаревшей? Или она перестала приносить прибыль? Вспомните, как Альдо Грассо, с присущей ему спесью «профессора из Ланге», завершал свою статью о Striscia la notizia в «Garzantina della tv»: «Пока она приносит прибыль, ей, к счастью, позволено делать что угодно». Уф.

Я знаю, знаю, даже если бы не знал, то все равно знал бы. С тех пор как появился «Blob», вскоре после «Striscia la notizia», да и раньше, где-то в 80-е годы, которые сформировали нас после 70-х, наполненных дебордианскими воспоминаниями в Лигурии, от Генуи до Савоны, где выросли я, Фреччеро, Гецци и Риччи (чуть не забыл Сангинети, ой…), мы, молодые революционеры, взращенные на песто, чувствовали себя не только непобедимыми, но и самыми умными из всех. По крайней мере, по сравнению с теми простаками, которые делали телевидение, и газетными критиками (врагами), мы были объединены своего рода лигурийским и ситуационистским братством. Белин!

История Striscia la notizia

Неслучайно, когда я искал книгу Антонио Риччи о программе, изданную Einaudi, которую он мне прислал с соответствующей надписью: «Привет, бестия!», я нашел ее рядом с изданием Боллати-Борингьери Фреччеро о телевидении и «Обществом спектакля» Ги Дебора, которое печаталось там же, где мы, я, Гецци и Тео Мора, печатали наш кинофанзин «Мальтийский сокол».

Нет. Риччи кино совершенно не интересовало. К его счастью. Он не был так одержим, как мы. С Энрико Гецци мы по ночам на его «Веспе» гоняли из одного кинотеатра Генуи в другой в поисках старого американского фильма. С Фреччеро в Савоне мы разделили большую ретроспективу Матараццо, которая навсегда объединила поколение киноведов, и безумную ночь, просматривая бесконечные бобины «Центрального региона», ультраэкспериментального фильма Майкла Сноу. Но Риччи не был кинофилом. Повторюсь, к счастью.

Нас также объединяло здоровое презрение к журналистам, как к пишущей прессе, так и, особенно, к телевизионным, которых мы считали невежественными. Особенно по сравнению с нами, кто агрессивно и более образованно входил в мир телевидения, мечтая покорить его высочайшие вершины. «Далеко вы там не уйдете», — сказал мне старый руководитель Rai Uno. И он был прав. Я пришел на Rai, думая, что уйду, когда эти вечные «монстры» — Веспа, Гуарди, Марзулло — давно будут на пенсии, а в итоге на пенсии я, в то время как они все еще там и говорят одно и то же. Вот же непруха! И даже Риччи отправили на пенсию.

Телевидение Сильвио Берлускони

Со всеми рейтингами, которые он собирал, умея заигрывать с телевидением Берлускони, зная, как подойти к нему и играть по своим правилам, в смеси «Drive In» и «Report» в стиле Габиббо.

Антонио Риччи, бывший школьный учитель из лицея «Парини» в Альбенге – городе, который также подарил миру Наталино Бруццоне, самого «крупного» (по весу) кинокритика 70-х, прозванного Риччи «НаталонДелон» за его гигантское верблюжье пальто, которое он носил после просмотра фильма Валерио Дзурлини «Последняя спокойная ночь» (кстати, фильм нравился и Фреччеро) – Риччи начинал как автор Беппе Грилло в 80-х годах, создав серию нашумевших программ для Rai: «Я подарю тебе Америку», «Я подарю тебе Бразилию».

Он был автором Rai, учеником Энцо Трапани и соавтором Грилло, прежде чем перейти на телеканалы Берлускони с не менее сенсационными программами. Когда мы с Гецци пришли на Rai, Риччи только что ушел. Но мы считали важными и «родственными» программы «Drive In», «Lupo solitario», никогда не транслировавшуюся, но крайне важную для нас «Матрёшку» – мечту о свободном телевидении, где можно было бы перейти от Моаны до Франческо Сальви в образе Карло Ванзины и Сабины Гуццанти в роли монахини, а также «Арабскую Феникс» – цензурированную версию «Матрёшки», и, наконец, «Striscia la notizia» – зрелищную новостную программу, которая должна была рассказать о другой Италии, предлагая контр-информацию и контр-зрелище, с двумя псевдожурналистами, Эцио Греггио и Раффаэле Пизу, которых мы еще помнили по знаменитым скетчам из «Друга ягуара», режиссированными профессором Беттеттини, учителем Грассо, Казетти и Сангинети.

Striscia la notizia: анти-новостная программа и Blob: кинофильская политика

Даже только по этой причине невозможно было не полюбить «Striscia la notizia» с первого выпуска, эту «анти-новостную» программу с Пизу в причёске, как у Волшебника Зурли. Вскоре после появления «Striscia», которая продержится 38 лет в одно и то же время на Canale 5, появился и «Blob», созданный Гецци и Джусти, более скромная, но более революционная, более кинофильская версия, не знаю, насколько более антисистемная, чем программа Риччи.

В самом начале мы тоже подумывали о том, чтобы иметь ведущего или ведущую. Считали ли мы его «анти-стришей»? Честно говоря, нет. Мы об этом даже не задумывались. Однако он был воинственным. Более политизированным и без танцовщиц. Хотя мы знали, насколько политизированной могла быть и «Striscia» на каналах Mediaset.

Мы шли на одной волне, это да. Траурную речь Гвидо Анджели по случаю смерти Аяццоне, чистый пример анти-массового телевидения, передал мне Риччи, чтобы я включил ее в «Blob». Конечно, мы многое скопировали у них, а они еще больше – у нас, например, паузы журналистов, которые у них сопровождались музыкой, что нам казалось «берлускониевской пошлостью».

Какова связь Blob со Striscia?

Помню, перед запуском «Blob» мы рассматривали Сабину Гуццанти в качестве возможной ведущей. Но иметь ведущего или ведущую было бы бессмысленно, учитывая формат программы – поток изображений и реплик из вчерашнего телеэфира. Повествование и то, что должно было объяснять механизмы телевидения, нашей политики, нашей страны, уже было заключено в монтаже.

Это ничуть не отменяло того факта, что «Blob» и «Striscia» родились как «братские» программы: одна – на Rai, точнее, на «коммунистическом» Rai Tre Гульельми, известном по «Кто это видел?», «Один день в суде», строго без фильмов; другая – на Mediaset, Canale 5, с Берлускони, который тогда еще казался ситуационистской версией Гвидо Никели («Альборето – ничто»). Тааак!

Греггио и Пизу, а также все остальные ведущие программы на протяжении лет – от Тео Теоколи до Серджио Вастано, от легендарного Джино Бартали до Бизио и Фантони, от Ньокки и Соленги, от Бонолиса и Лауренти, от Вилладжо до Болди, от Фикарры и Пиконе, вплоть до окончательного дуэта Эцио Греггио и Энцо Яккетти – все они лишь играли по правилам Риччи, мастера телевидения и зрелищности гораздо больше, чем мы, генуэзцы, который умел дозировать их и превращать в связующее звено программы, созданной, чтобы длиться вечно. Как и «Blob». Со своими жесткими правилами. Риччи в своей книге перечисляет 46 из них, от «Избегать бесполезных судебных исков» до «Опровергнуть педагогическую утопию Красных бригад: Ударить одного, чтобы воспитать сто. Нужно ударить сто, чтобы воспитать одного. Возможно.»

Урок Striscia и Blob, несмотря на социальные сети

Эти программы настолько хорошо построены как телевизионное повествование, что они до сих пор могут выходить в эфир, несмотря на то что мир социальных сетей представляет собой огромный неиссякаемый «Blob» из изображений и шуток, а «Report» в той или иной степени занял место Габиббо. Это программы, которые обязательно содержат все другие программы с искусной игрой зеркал.

«Blob» – за безумие кинематографического монтажа, «Striscia» – за безумие телевизионной концентрации. Именно поэтому было непросто придумать что-то новое после таких знаковых программ. Не говоря уже о настоящих изобретениях, таких как Габиббо, лигурийская душа программы, и многочисленные «велины» (танцовщицы), появившиеся в программе.

Уже много лет я не смотрю «Striscia», иногда случайно вижу ее, и много лет не смотрю «Blob», хотя и его иногда случайно вижу и зависаю. Но за все эти 38... почти 40 лет, мне кажется, братство сохранилось, а, по крайней мере, с Антонио, и дружба тоже. Но вы действительно уверены, что она закроется…?

Марко Джусти