Ввиду частой поверхностности, с которой порой оценивается творчество Карло Марии Мариани (Рим, 1931 – Нью-Йорк, 2021) – часто ошибочно и высокомерно причисляемое к анахроническим направлениям, даже на недавних институциональных музейных выставках, – наш Фонд считает своим точным и последовательным долгом вмешаться. Хотя художник неизбежно был вовлечен в динамику и группировки, характерные для итальянского культурного климата 70-х и 80-х годов (до 1993 года, когда он переехал в Нью-Йорк), этот контекст определенно принадлежит уже далекому прошлому и требует пересмотра на основе подлинных и глубоких критических подходов.
Миссия Фонда Карло Марии Мариани
Сегодня, проявляя последовательность, глубокую и строгую культурную приверженность, Фонд стремится защищать и уважать память и волю Мастера, продвигая истинную сложность его мышления и теоретические основы его творчества. Этой цели мы добиваемся с решимостью и постоянством, в том числе посредством престижной выставочной деятельности в музейной сфере.
Выставки, посвященные Карло Марии Мариани
В настоящее время в Неаполе, в Музее и Королевском лесу Каподимонте, до 14 июля проходит его строгая и элегантная персональная выставка под названием "I Segni dei Tempi" (Знаки Времени), кураторами которой выступили Андреа Вилиани и Антонио Мартино (каталог выставки будет представлен в Музее 23 июня). Эта экспозиция является продолжением выставки 2024 года во Флоренции, организованной совместно с Галереей Уффици в Палаццо Питти, под названием "Arte oltre il tempo" (Искусство вне времени) (кураторы Витторио Сгарби и я), и послужит предвестником важной ретроспективной выставки в Милане, в Палаццо Читтерио, 8 октября 2026 года в сотрудничестве с Пинакотекой Брера, под названием "Ad Aeternitatem pingo" (Я пишу для Вечности), кураторами которой будут Айке Шмидт и я.
1 / 3
I Segni dei Tempi. Карло Мария Мариани в Каподимонте
2 / 3
I Segni dei Tempi. Карло Мария Мариани в Каподимонте
3 / 3
I Segni dei Tempi. Карло Мария Мариани в Каподимонте
Мариани, его творчество и критики
Чтобы окончательно развеять любые концептуальные заблуждения и восстановить истинный масштаб его исследований, я считаю, что наиболее эффективным, правдивым и мощным способом является непосредственная передача слов самого Мастера – художника-одиночки, представляющего собой "уникум", который любил говорить: "O beata solitudo, o sola beatitudo" (О, блаженное уединение, о, единственное блаженство). Это делается для абсолютной защиты его интеллектуальной воли и того строгого концептуального и умственного багажа, который всегда направлял его руку и, следовательно, его возвышенное живописное мастерство, а также с уважением к мягкости и элегантности его характера и человеческой личности: "Я не Художник, я не Живописец, я — Произведение" (1977).
"Критики начали включать мои картины в книги и выставки, посвященные анахронической тенденции, против моей воли и без какой-либо пользы для понимания моего творчества, кроме путаницы. Именно тогда, в более общем смысле, меня стали ассоциировать с художниками 'возвращения к живописи' постмодернистского толка. Историк архитектуры Чарльз Дженкс даже поместил мою картину на обложку своей книги POSTMODERN без моего разрешения… по призванию я отшельник, но мои работы, несомненно, рождаются исключительно из концептуальных потребностей." (1988).
Карло Мария Мариани о себе
"Я не художник-анахронист. Я не ученый художник. Это уточнение призвано опровергнуть то, что пишут или говорят те, кто на протяжении многих лет упорно стремится заключить весь мой творческий путь в некое статичное 'далекое прошлое', классифицируя его как оперативный метод, охваченный подрывной ностальгией по классицизму и одновременно невосприимчивый к призывам современного искусства (!); в распространении этих теорий я нахожу фундаментальный недостаток исторической информации или, возможно, обескураживающую амнезию. Действительно, были проигнорированы, забыты или, что еще хуже, обойдены вниманием ключевые моменты моей деятельности, отмеченные художественным актом с аналитико-концептуальным подходом. Мой путь, уникальный и неповторимый, характеризуется бегством в воображение, в мечтательное одиночество, в абсолютное отстранение от всех тех тенденций реакционного реставрационного характера, которые возникли и развивались – обращаю внимание – в 1980-х годах, то есть спустя несколько лет после моей уже знаменитой персональной выставки в мае 1975 года в Студии Каннавиелло в Риме. Теперь тем, у кого еще есть глаза и уши, я хотел бы прежде всего указать на необходимость не обобщать и уметь различать, чтобы не навязывалась поспешная мода бросать меня в общую кучу, в братскую могилу неправдивых эпитетов. Во-вторых, пришло время подводить итоги, потому что одно ясно: свобода художника должна быть защищена во всех смыслах. Поэтому я вновь заявляю о своем твердом отказе позволять навешивать на меня ярлыки и навешивать их самому. На этом этапе, пожалуйста, избавьте меня от упоминания моего имени в разнообразной серии неприемлемых прозвищ, вытянутых наугад, как шарики лото.
Спасибо,
30 января 2013 года
Карло Мария Мариани."