В Тунисе есть дом, который никто не может заселить. Точнее, это вилла, изначально предназначенная для комфортной жизни, спроектированная Ле Корбюзье между 1928 и 1930 годами для промышленника Люсьена Байзо, чтобы максимально использовать средиземноморский климат, свет и ветер. Это вилла Байзо, один из первых модернистских экспериментов по экологической адаптации, характеризующийся подвесными объемами и пассивными системами вентиляции. Дом задумывался как повторяемая модель, своего рода промышленный прототип жилья. Однако сегодня вилла находится на территории президентского парка Туниса и поэтому недоступна. Эта история легла в основу седьмой главы многолетнего проекта Кристиана Кирони (Нуоро, 1974) под названием «Мой дом — это Ле Корбюзье» (My house is a Le Corbusier). В данном случае, как нигде, обитание становится невозможным, но именно это возвышение превращает его в иное пространство для размышлений.
Проект Кристиана Кирони «Мой дом — это Ле Корбюзье»
Проект, начатый в 2015 году, напрямую связывает Кристиана Кирони с фигурой Костантино Ниволы. В 1960-х годах Нивола — художник, глубоко связанный с идеями Ле Корбюзье, — отправил своей семье в Орани (родной город Кирони) проект дома, подписанный швейцарским архитектором, предлагая построить его по этому чертежу. Однако проект так и не был реализован, поскольку был воспринят как чуждый, лишенный узнаваемых элементов традиционного жилья, и в итоге был отвергнут и забыт. Именно в этом разрыве, в этом непонимании между модернистским видением и домашней культурой, Кирони находит исток своей работы. Вместо того чтобы воссоздать этот неосуществленный дом, художник решает «пройти сквозь» все дома Ле Корбюзье, превращая неразрешенное наследие Ниволы в современный инструмент: временно обитая в архитектурных сооружениях Ле Корбюзье по всему миру, каждый раз ставя под вопрос, что на самом деле означает «жить» сегодня.
«Эта мобильность по миру для меня означает осознание посещаемых мест, используя эти дома как точки наблюдения, — рассказывает художник. — Это способ соприкоснуться с различными обычаями, языками и традициями, и, вероятно, это тот аспект, который меня сейчас больше всего интересует».
Есть и второй эпизод, который усиливает эту связь. В 1980-х годах Нивола попросил племянника забрать из его дома-студии в Тоскане некоторые предметы, среди которых был Fiat 127. Автомобиль был без особой осторожности заполнен произведениями, эскизами и материалами: это была непреднамеренная перевозка художественного наследия. Кирони использует этот образ и превращает его в ключевой элемент своего проекта: Fiat 127 становится своего рода продолжением дома, мобильным пространством для перемещений и повествования, которое сопровождает его на каждом этапе «Мой дом — это Ле Корбюзье». После Болоньи (Павильон l’Esprit Nouveau), Парижа (Квартира-студия Ле Корбюзье с ответвлениями в Швейцарском павильоне и Городе убежища), Марселя (внутри Unité d’Habitation), Чандигарха (Музей Пьера Жаннере), Ла-Платы (Дом Куручет), Берлина (еще одна Unité d’Habitation) и Ла-Шо-де-Фона (Белый дом), Тунис представляет собой замыкание цепи: здесь в доме жить нельзя.
Выставка Кристиана Кирони «Мой дом — это Ле Корбюзье (Вилла Байзо)» в Тунисе
Так, с 22 января по 5 апреля 2026 года Кирони проживает в Медине Туниса, в резиденции La Boîte – Центр искусства и архитектуры. Именно отсюда он строит свой исследовательский аппарат: дом не как физическое пространство, а как линзу, через которую можно прочесть город. Проект, включающий резиденцию, публичные и неформальные встречи, выставку и книгу, находит свое воплощение в экспозиции «Мой дом — это Ле Корбюзье (Вилла Байзо)», открывшейся 3 апреля 2026 года в залах La Boîte, но создаваемой изо дня в день через отношения и пространственные, и не только, пересечения. И не случайно среди партнеров и организаций, которые со временем сопровождали и поддерживали проект, значатся итальянские учреждения, связанные как с архитектурой, так и с индустриальным наследием. Среди них — Национальный автомобильный музей Турина, который в 2024 году посвятил Кирони выставку Torino Stop, сфокусированную именно на Fiat 127 как на повествовательном инструменте. И именно сюда автомобиль возвращается после тунисского опыта, идеально замыкая круг.
Перформативная акция Carthage Drive как размышление о современном обитании
Однако, возможно, именно перформативная инициатива Carthage Drive является сердцем проекта. 24 и 25 марта Кирони пересекает город на борту Fiat 127 Special, переименованного в «Хамелеон», превращая автомобиль в мобильный дом, комнату для прослушивания, повествовательную машину. «Автомобиль использовался как настоящий блокнот: каждый участник садился в него и оставлял свою точку зрения, — рассказывает художник. — В то же время автомобиль функционировал как машина времени, связывая прошлое и настоящее через различные поколенческие контексты, представленные участниками». Архитекторы, музыканты, актеры, студенты и обычные горожане сменяли друг друга в салоне, создавая коллективный перформанс, который проходил между Мединой и Карфагеном, проходя через Виа Картахена, одну из наиболее контролируемых зон города из-за присутствия Президентского дворца. Собранные во время этих поездок записи затем объединяются в видеоинсталляции вместе с текстами и фотографиями, а во время открытия автомобиль становится звуковой скульптурой, оживленной благодаря сотрудничеству с Паоло Фрезу, Марино Форменти, Гавино Мурджиа, Стефано Пилиа и Дафером Юсефом. На заднем плане остается нерешенный вопрос о вилле Байзо. Ее будущее все еще открыто: резиденция художника? общественное пространство? объект наследия ЮНЕСКО? «В любом случае, рано или поздно ее придется открыть», — утверждает Кирони.