Франкфурт: Напряжение вокруг 'Неба, полного надежды'

В центре Франкфурта над площадью Констаблервахе появился спорный арт-объект — инсталляция 'Sky full of Hope' от американской художницы Джанет Эчелман. Стоимость проекта и его художественная ценность вызывают жаркие дебаты, а главный вопрос, который будоражит умы горожан: является ли это оправданным вложением в городскую среду или пустой тратой средств налогоплательщиков?

Франкфурт бурлит: яркое 'облако' из разноцветных нитей, парящее над Констаблервахе, было установлено для 'оживления' центра города. Его аренда на три года обошлась в поразительные 2,3 миллиона евро. Как и любое произведение искусства, появляющееся в публичном пространстве, этот объект вызвал традиционный шквал вопросов: 'Что это?', 'Пустая трата денег!' или 'Я и сам так могу'. Даже во Франкфурте, известном своим пониманием искусства, но также склонным к публичным дискуссиям, подобные реакции были ожидаемы.

Обычно в таких случаях можно было бы апеллировать к успокаивающему контраргументу: решения об искусстве в общественном пространстве принимаются не публичным голосованием, а экспертами, как правило, жюри специалистов, после проведения соответствующего конкурса.

Можно было бы просто проигнорировать этот объект с туманным названием 'Небо, полное надежды', ведь инсталляция оказалась на удивление небольшой и легко 'выключаемой' из поля зрения. Однако гнев и непонимание велики, и особенно среди тех, кто хорошо знаком с современным искусством. Как было принято это решение? Как такое произведение могло оказаться в публичном пространстве без конкурса, без прозрачного и понятного процесса отбора? Почему такая огромная сумма выделяется на временный объект?

Малоизвестная в арт-сообществе

Вопросы особенно актуальны, учитывая центральное расположение объекта: Констаблервахе — одна из крупнейших площадей Франкфурта. Это пустое, мощеное пространство в центре города оживает только во время еженедельного рынка. У 'Консти' репутация места сбыта наркотиков, поэтому ее 'облагораживание' — отличная идея. Внимание и финансовые вливания, связанные с присвоением Франкфурту статуса 'Мировой столицы дизайна', стали поводом для 'творческого вмешательства'.

Бюджет на этот проект с точки зрения художника выглядит заоблачным. Как подчеркивает руководитель отдела культуры Ина Хартвиг, средства поступили не из культурного бюджета, а из неиспользованных средств городского маркетинга, которые иначе бы просто 'сгорели'. Но стоило ли тратить их на то, что так очевидно относится к категории 'событийных', а не художественных проектов?

Выбор города пал на американскую художницу Джанет Эчелман. В художественной среде она практически неизвестна, у нее нет выставок в галереях или музеях. Посетители автосалона IAA знают ее по Мюнхену, где ее 'сеть' уже висела над Одеонсплац, тогда по заказу автоконцерна Mercedes-Benz и Франкфуртского агентства Atelier Markgraph. Это агентство на протяжении многих лет организует крупные мероприятия для Франкфурта и является одним из ведущих адресов в области событийного дизайна. Эчелман называет его 'моим агентством', и именно Atelier Markgraph было поручено организовать инсталляцию на Констаблервахе.

Заказ без конкурса

Конкурса, который ожидался бы при проекте такого масштаба, не проводилось. Это особенно прискорбно, поскольку Штедельшуле, одна из важнейших художественных академий мира, находится во Франкфурте, и город по праву гордится своими точечными, высококлассными произведениями искусства в городском пространстве: 'Человек с молотом' Джонатана Борофски у выставочного центра, парящий 'Галстук' Класа Ольденбурга перед DZ-Bank, инсталляция общественной уборной Киприана Гайяра в Таунаналаге.

Возможно, и эти решения в свое время принимались немногими, но: в них участвовали эксперты по искусству, которые решительно отстаивали эти сильные работы. Поэтому такое искусство в общественном пространстве переживает время, поэтому оно до сих пор актуально и хорошо — даже если изначально сталкивалось с критикой во Франкфурте.

С этим же светящимся 'событийным навесом', который в похожей форме уже 'мерцал' в таких городах, как Дубай или Мадрид, ситуация иная. Он поглощает ресурсы, ничего не инициируя и не возвращая взамен. Говорят, он даже не отбрасывает значительной тени на печально известную жаркую площадь. Визуальная сила, по сравнению с затратами, также невелика. (При первом взгляде он вызывает максимум полуудивление, сравнимое с очень маленьким, беззвучным фейерверком.) Это объект с эстетикой корпоративных мероприятий компаний из индекса Dax. Нечто, чем обычно концерны демонстрируют свои финансовые возможности. Не лучший сигнал для такого города, как Франкфурт.

Но самый большой ущерб заключается в том, что общественность ошибочно принимает это за искусство. В то время как великолепные франкфуртские институции, где можно увидеть действительно хорошее искусство, делают все меньше выставок.