Среди галерейщиков, изменивших рынок современного искусства во второй половине XX века, немногие обладали таким влиянием и дальновидностью, как Бруно Бишофбергер, скончавшийся в возрасте 86 лет. Будучи центральной фигурой в диалоге между Европой и Соединенными Штатами, Бишофбергер был не просто арт-дилером: он выступал в качестве культурного посредника, искателя талантов и, что особенно важно, одним из архитекторов американского художественного ландшафта, начиная с 1960-х годов. Его имя неразрывно связано с Энди Уорхолом и Жаном-Мишелем Баския, двух художников, которых он не только продвигал, но и объединил в одно из самых известных творческих партнерств в истории современного искусства.
Кто такой Бруно Бишофбергер: знаменитый галерист и коллекционер
Бруно Бишофбергер родился в Цюрихе в 1940 году. Он изучал историю искусства, археологию и этнографию в Цюрихе, Бонне и Мюнхене, быстро развив открытый взгляд на международные авангардные течения. В 1963 году, всего в двадцать три года, он открыл свою первую галерею под названием City-Galerie на Пеликанштрассе в центре Цюриха. Два года спустя он организовал выставку, которая сегодня считается одним из первых значимых знакомств Европы с американским поп-артом, представив работы Уорхола, Роя Лихтенштейна, Роберта Раушенберга, Класа Ольденбурга, Тома Вессельмана и Джаспера Джонса.
Скончался знаменитый галерист и коллекционер, объединивший Уорхола и Баския
В 1970-х годах галерея Бишофбергера расширила свой фокус, включив в экспозицию минимализм, ленд-арт и концептуальное искусство, представив таких художников, как Сол Левитт, Дональд Джадд, Дэн Флавин, Брюс Науман и Джозеф Кошут, а также французский «Новый реализм» Ива Кляйна, Даниэля Спёрри и Жана Тэнгли. Однако именно в 1980-х годах Бишофбергер окончательно укрепил свою репутацию, активно поддерживая международный неоэкспрессионизм и художников, которым предстояло доминировать в том десятилетии: Франческо Клементе, Энцо Кукки, Джулиан Шнабель, Дэвид Салле, Джордж Кондо, Питер Халли и, конечно, Баския. Тем не менее, отношения с Уорхолом стали истинной опорой его профессионального пути. Они впервые встретились в Нью-Йорке в 1966 году. Вскоре после этого Уорхол показал швейцарскому галеристу серию ранних работ, никогда ранее не выставлявшихся. Бишофбергер отобрал одиннадцать ключевых произведений, включая некоторые картины из серии «Катастрофа», первые портреты и знаковые изображения, такие как Супермен, Бэтмен и расписанные вручную бутылки Coca-Cola. С этого момента Уорхол предоставил ему право преимущественной покупки будущих работ, соглашение, которое действовало до смерти художника в 1987 году.
Их отношения выходили далеко за рамки рыночных взаимодействий. В 1970 году Уорхол создал портрет Бишофбергера, и именно швейцарский галерист распознал экономический потенциал заказных портретов, предложив художнику систему выполнения портретов на заказ со стандартизированными форматами и фиксированными ценами. Эта формула со временем стала основным источником дохода Уорхола, способствуя превращению его не только в художника, но и в мировой бренд. Близость между ними также проявилась в издательской деятельности: в 1969 году Бишофбергер участвовал в основании журнала Interview, который на протяжении десятилетий воплощал поп-культуру и светскую жизнь Нью-Йорка.
Значение Бруно Бишофбергера для истории искусства второй половины XX века
Его интуиция вновь изменила историю искусства, когда в 1981 году он открыл Баския. Год спустя он стал его главным международным дилером, поддерживая художника до его безвременной кончины в 1988 году. Но главное, именно Бишофбергер познакомил Баския с Уорхолом, предчувствуя символическую и визуальную мощь, которая могла возникнуть от встречи отца поп-арта и молодого героя нью-йоркской сцены. Знаменитое сотрудничество между Уорхолом, Баския и Франческо Клементе зародилось именно по идее швейцарского галериста. Согласно уже ставшей легендарной истории, Бишофбергер задумал создание совместных работ, увидев, как Баския рисовал вместе со своей дочерью Корой, тогда еще ребенком, во время их пребывания в Швейцарии. Из этого озарения родился период совместных произведений, который переопределил заключительный этап карьеры Уорхола. Именно Баския, поощряемый Бишофбергером, убедил Уорхола вернуться к ручной живописи после более чем двадцати лет работы, почти исключительно основанной на шелкографии.