Мелки, уголь, коллажи – это лишь некоторые из смешанных техник, с помощью которых Данте Ферретти (род. в Мачерате, 1943) на протяжении шестидесяти лет создавал миры для кинематографа, работая с такими режиссерами, как Пазолини, Скорсезе, Феллини и Тим Бёртон. В римских Музеях Сан-Сальваторе ин Лауро до 19 июля 2026 года открыта выставка "Данте Ферретти. Моими глазами", куратором которой является Раффаэле Кури. Экспозиция посвящена великому итальянскому сценографу и художнику по костюмам.
Эскизы как произведения искусства: метод Данте Ферретти
На выставке представлена коллекция эскизов, которые сами по себе являются произведениями искусства. На самом деле, эскизы Ферретти никогда не были просто подготовительными материалами; они – это оригинальные работы, из которых рождалось великое кино. "Это мои идеи для фильма после прочтения сценария и разговора с режиссером: то, как я это увидел бы. Обычно они всегда всё принимали", – объясняет он. Этот метод – прочитать сценарий, уединиться, нарисовать, а затем представить эскизы режиссеру как законченные работы – является фирменным стилем Ферретти. В работе со Скорсезе он был предельно лаконичен: "Мы мало говорили с ним. Я читал сценарий и всё рисовал. Он приходил смотреть эскизы за день до начала съемок".
Визуальная генеалогия Данте Ферретти: кино сквозь призму живописи
Выставка ясно демонстрирует, что Ферретти научился видеть кинематограф через призму живописи. Его визуальная генеалогия охватывает таких мастеров, как Пьеро делла Франческа, Мазаччо, Эль Греко, Лука Синьорелли, Караваджо с его игрой света, Джотто, фламандская живопись, маньеризм, и доходит до Босха и Брейгеля. Это хорошо видно по представленным работам, например, по маяку из "Острова проклятых" — изолированному вертикальному пространству, погруженному во враждебный пейзаж — который Ферретти посвятил Феллини. "Мы называли Феллини маяком", – объясняет он. Или по бальному залу Бофорт из фильма "Эпоха невинности", первой официальной совместной работы со Скорсезе в 1993 году, где сценография представляет собой замкнутое пространство, отражающее ограничения персонажей. А также по интерьеру кита из "Приключений барона Мюнхгаузена" Терри Гиллиама, где органические и деформированные формы создают театральную и фантастическую атмосферу.
Работа в тени режиссера: взгляд Данте Ферретти
Один анекдот хорошо иллюстрирует, что значит работать в тени режиссера. Джули Теймор хотела использовать Колизей для своего фильма "Титус". Ферретти, проезжая мимо Палаццо делла Чивильта Итальяна (известного как "Квадратный Колизей") по дороге из Фьюмичино, предложил ей это рационалистическое здание. "Ей очень понравилось", – говорит Ферретти. "Мы почти весь фильм сняли там". В последующих интервью Теймор всегда представляла этот выбор как свой собственный. Ферретти рассказывает об этом без обиды, с той же беспристрастностью, с которой каменщик описывает надежный акведук: работа видна, а кто ее выполнил – это уже другая история.
От кино к театру: разнообразие творчества Данте Ферретти
В кино есть монтаж: пространство можно разобрать, перестроить, скорректировать на постпродакшене. В театре – нет. Как же тогда меняется сценографическое мышление? "Там то, что ты нарисовал, построил – это и есть. Я всегда стараюсь сделать что-то новое; не для того, чтобы сделать иначе, а потому что я мыслю иначе". Когда он также выступает в качестве режиссера, как это было с "Кармен" Бизе в Сферистерио в Мачерате в 2008 году или с "Вертером" Массне в Генуе и Загребе, процесс раздваивается: "Я разговаривал сам с собой, делал рисунки, а потом показывал их Ферретти. Ферретти спорил с Данте Ферретти. Иногда мы приходили к согласию". Он также воссоздал место убийства Пазолини: "Адвокат семьи Пазолини отправил меня на место преступления, чтобы я восстановил картину произошедшего. Ведь его убил не один человек, а группа. Я перерисовал всю территорию. Это было на следующий день... Его уже не было. Большая боль. В этом году в Риме, Неаполе и многих других городах Италии пройдет выставка всех эскизов, которые я сделал для его фильмов. Целая выставка, посвященная ему".
Последняя сценография Данте Ферретти: мечта о небе
Что он никогда не делал? "Я хотел бы создать облако. В кино, но также и на улице, на дороге. А потом дождь. Всё снять под зонтом, а не камерой. Сейчас ведь есть эти прозрачные зонты: сквозь них видно, что происходит сверху, когда идет дождь". 83-летний сценограф, мечтающий о дожде, снятом снизу через прозрачный зонт, как о будущей сценографии. Это тоже Данте Ферретти, который говорит о себе: "Я всё еще каменщик. Мне нравятся кирпичи, положенные один на другой, а не просто цемент. Римские акведуки до сих пор стоят, а наши мосты рушатся". Он не оставил учеников. Великие мастера XVI века создавали школы. "Меня выгнали из школы. Я ее не бросал". Итальянское кино больше не делает этого десятилетиями: "Теперь все работают только между собой". Нет ни наследников, ни школы. Только почти тысяча эскизов, 3 "Оскара", 175 наград и одно облако, которое еще предстоит создать.