Позор берлинской архитектурной политики

Музеи

В газете «Tagesspiegel» Николаус Бернау предупреждает, что крайне необходимая реставрация Старого музея в и без того перегруженном музейном ландшафте Берлина может быть отложена. Здание ежегодно опускается примерно на один миллиметр из-за снижения уровня грунтовых вод; кроме того, фундамент, инженерные системы и строительные конструкции нуждаются в капитальном ремонте. Бернау описывает ситуацию как «уже неоднократно оплакиваемое бедствие». При этом отсутствует временное помещение для Античной коллекции; единственное подходящее здание в Далеме само «срочно нуждается в ремонте». Также наблюдается застой в планировании: многое «ни детально не спланировано, ни по затратам не рассчитано». Бернау называет стеклянный фасад Старого музея «позором политики фонда и архитектурной политики Берлина», а Музей модерна – «скандальным сооружением» и «сараем». Аккерман сталкивается «с множеством накладывающихся друг на друга строительных проектов». В итоге грозит абсурдный исход: «Отсрочка до времен после. Каким бы “срочным” ни был этот кризис».

Живопись

В подкасте «A brush with ...» от «Art Newspaper» художница Катарина Гроссе беседует с Беном Люком о влияниях на ее творчество. Родившись во Фрайбурге в 1961 году, художница использует промышленный распылитель и понимает живопись как экспансивное поле, которое может разворачиваться на холсте, стенах галерей, скульптурах и даже в ландшафте. Гроссе описывает свою работу как находящуюся в непосредственной «обратной связи» с поверхностями и окружением, в котором она действует, и чувствует себя «как дома в потоке», когда работает над несколькими произведениями одновременно. Среди формирующих влияний она называет хореографа Пину Бауш, свою студийную резиденцию в бывшей студии Эдварда Мунка Экели в Норвегии, а также «острые как бритва фразы» писательницы Анни Эрно. С 26 сентября Гроссе представит выставку «Black Bed» в Музее Мунка в Осло.

Политика изображений

В «Die Zeit» Себи Беренс, член фоторедакции, пишет о чувстве беспомощности перед фотографиями лесных пожаров этого лета. Он отмечает, что вирусные изображения страданий сегодня уже не являются общим переживанием, поскольку алгоритмы и смартфоны индивидуализируют просмотр. Беренс ссылается на своего коллегу Йоханнеса Шнайдера, который резко заявил, что изменение климата вообще невозможно эффективно задокументировать, из-за чего отсутствует и действие. В качестве контрпримера он приводит отмеченную наградами фотографию Константиноса Цакалидиса, изображающую кричащую женщину на фоне лесного пожара на Эвбее. Центральный тезис Беренса: «Ни одна фотография не должна нас двигать. Мы сами должны двигаться». Изображения дают впечатление, но не доказательство; решающим является не то, что картина делает с вами, а то, что вы сами делаете после просмотра.

Культурные новости

«Телевизионный фельетон ZDF, ORF, SRF и ARD» – так себя называет и журнал 3sat «Kulturzeit». Ежедневная культурная передача на немецко-австрийско-швейцарском телеканале 3sat возвращается в эфир после шести недель летнего перерыва. В начале недели речь пойдет о Зальцбургском фестивале, в частности об опере Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе» в постановке Эрсана Мондтага и о последнем произведении австрийской лауреатки Нобелевской премии по литературе Эльфриды Елинек «Среди животных». «Kulturzeit» также беседует с Карин Бергманн, временным руководителем Зальцбургского фестиваля после увольнения многолетнего интенданта Маркуса Хинтерхойзера. Кроме того, журнал сообщает о кинофестивале в Локарно.