Выставка художницы Гайи Де Меньи (Gaia De Megni, родилась в 1993 году в Санта-Маргерите), представленная в Доме Памяти в Милане, приурочена к 80-летию Итальянской Республики и первого всеобщего избирательного права. Она призвана раскрыть истории, которые оставались на периферии официального повествования. Экспозиция «Антология теней» (Per un’antologia delle ombre), проходящая с 28 мая по 13 сентября 2026 года под кураторством Сальваторе Кристофаро (и при поддержке Careof), проливает свет на женские фигуры, незаслуженно забытые в истории Сопротивления и становления Республики. Избегая поверхностной торжественной риторики, Де Меньи фокусируется на женщинах, участвовавших в антифашистской борьбе, поддерживавших подпольные сети или переживших депортации, чья деятельность не получила должного признания в общественной памяти.
Выставка Гайи Де Меньи в Доме Памяти Милана
Проект является результатом глубокого исследования, которое Де Меньи провела в архивах ANED (Национальная ассоциация бывших политических заключенных и интернированных) и Национального института Ферруччо Парри, хранящихся непосредственно в Доме Памяти. Фотографии, письма, газетные вырезки, рукописные заметки и административные документы выявляют фрагментарные свидетельства: женщины, изображенные на заднем плане, упомянутые вскользь, иногда без указания личности. Именно этот аспект неполного присутствия привлекает художницу, которая рассматривает архив как хрупкий организм, пронизанный упущениями, иерархиями и пробелами. Де Меньи работает с этими пробелами, находя связи между разрозненными фрагментами и, по возможности, возвращая имена и истории тем, кого историк Лучио Чева называл «неизвестными героинями».
Выставка «Антология теней» глазами художницы Гайи Де Меньи
««Медальон Любовницам» (Medagliere alle Amanti) — это центральная и единственная работа на этой выставке. Он представляет собой большой наградной медальон, состоящий из восьми бумажных цветов, взятых из книги Моник Виттиг «Заметки для словаря любовниц». Понятие ценности формируется через сложную систему символов и значений: в объекте заложена ответственность. Работа с едва намеченными цветами, бумажными силуэтами, вымышленным садом для утопического общества женщин, которые сотрудничают, любят и борются за одни и те же идеалы, показалась мне наиболее подходящим способом представить всех тех, кто был стерт из мировых архивов», — рассказывает Де Меньи. «Я думаю, например, об Анне Маньи, представительнице UDI (Союз Итальянских Женщин), которая стояла рядом с Тольятти на многолюдной площади, говоря о необходимости предоставления женщинам права голоса. Она была единственной женщиной, приглашенной на сцену, но при этом была забыта даже теми газетами, которые опубликовали единственную фотографию без имени, просто указав ее как "представительницу UDI"».
Выставка «Антология теней» и отсылка к Моник Виттиг
Таким образом, вместо традиционных медалей появляются цветочные силуэты, разнообразные, хрупкие и легкие, взятые из «Заметок для словаря любовниц» Моник Виттиг. Работа сохраняет структуру официального медальона, но лишает ее героической риторики, превращая через бумагу в метафору памяти, которая не была монументализирована. «Удаление меньшинства — это первый шаг к удалению истории: казалось бы, незначительные действия, которые, однако, раскрывают фундаментальный аспект архивной работы, а именно, кто решает, что заслуживает сохранения. Именно в ответ на эту упорную, неизбежно иерархичную потребность в каталогизации Моник Виттиг переписывает мифологию, уходя от издательских запросов на феминистский словарь. История тогда становится белым холстом, бумажным силуэтом, тенью для театра теней», — заключает Де Меньи.
Катерина Анжелуччи
Гайя Де Меньи. «Антология теней»
28 мая – 13 сентября 2026 года
Дом Памяти
Виа Федерико Конфалоньери, 14 – Милан