Наследие фашистского искусства в Романье: дебаты и предложения по сохранению

В последние недели ряд событий вновь привлек внимание к художественному и архитектурному наследию фашистского периода (так называемого «Двадцатилетия») в Романье. В Форли стали доступны для посещения 102-метровые мозаики, посвященные истории полетов, расположенные в бывшем Аэронавигационном колледже. Там же вскоре открывается Аудитория Conad-Città di Forlì, переоборудованная из кинозала бывшей структуры GIL. В Червии объявлено о первоначальном финансировании для обеспечения безопасности Colonia Varese, шедевра рационализма, что знаменует собой первый шаг после многих лет забвения. Примечательно, что в неудачной заявке Форли на звание культурной столицы Италии 2018 года, оценка рационалистической архитектуры фашистской эпохи справедливо указывалась как важная цель. Наконец, свежая новость — начинаются работы по укреплению Дома Фашио Арнальдо Фуцци (1934-1937) в Предаппио, на родине Бенито Муссолини.

Дом Фашио в Предаппио

В 2010 году Министерство культуры и Регион Эмилия-Романья планировали создать здесь крупный культурный центр, посвященный истории Италии первой половины XX века, с архивом, библиотекой и постоянной выставочной площадкой. По сути, это должен был быть документационный центр, посвященный истории фашизма. Был создан авторитетный научный комитет, проделавший отличную историческую работу, параллельно с архитектурным проектированием, которое, однако, столкнулось с проблемами с надзорными органами. Упомянутое первоначальное финансирование поступает только сейчас, в то время как решимость и вера в возможность реализовать музей, задуманный более 15 лет назад, похоже, иссякли, и не только из-за политических изменений в муниципалитете Апеннин Романьи. Что же делать?

Будущее культурных объектов фашистской эпохи

Мое предложение — создать здесь музей, посвященный искусству Италии в период между двумя мировыми войнами. Он мог бы охватывать футуризм с такими мастерами, как Боччони и Балла, представлять работы и документы движений вроде Valori Plastici и Novecento Маргериты Сарфатти, а также произведения художников, таких как Джорджо де Кирико, Джорджо Моранди, Артуро Мартини, Адольфо Вильдт, Вирджилио Гиди, Марио Сирони, Акилле Фуни, Убальдо Оппи, и архитекторов, таких как Джузеппе Терраньи и Марчелло Пьячентини. Музей также мог бы документировать важные выставки, например, Римскую квадриеннале и Венецианскую биеннале. Это позволило бы рассмотреть период с «боковой» перспективы, избегая рисков раздирающих и, следовательно, парализующих противоречий. Это стало бы способом подчеркнуть значимость художников, которые были центральными для европейской культуры. Такой музей был бы привлекательным, уникальным и способным придать энергию всей культурной системе Романьи. Я бы сделал его филиалом Национальной галереи современного искусства Рима, что обеспечило бы, благодаря богатству фондов, высоким художественным и управленческим возможностям и институциональному характеру, плюрализм и глубину критического осмысления.

Необходимость общей позиции по наследию фашизма

Хочу быть откровенным. Это предложение, конечно, не удовлетворяет потребности Италии в институте, который бы синтезировал и представлял собой общий анализ и оценку фашизма — условие, необходимое для прочности Республики, еще до создания музея. Но я опасаюсь, что мы должны признать: такого общего понимания пока нет, и сегодня нам нужны исследования и открытый, чистый и искренний диалог, а не сценические аппараты коммуникации.

Мауро Феликори