28 июля 2026 г.
Живопись и графика

«Рассвет импрессионизма»: От выставки Музея Орсе к фильму на Sky Arte

4 июня 2026 г.Лавр Твердохлебов1 мин

Фильм «Рассвет импрессионизма. Париж 1874», созданный в сотрудничестве с Музеем Орсе и Национальной галереей искусства в Вашингтоне, спродюсированный Филом Грабски для Exhibition on Screen, вышел на телеэкраны. Его премьера состоялась на Sky Arte в четверг, 4 июня. Премьера фильма о за

Фильм «Рассвет импрессионизма. Париж 1874», созданный в сотрудничестве с Музеем Орсе и Национальной галереей искусства в Вашингтоне, спродюсированный Филом Грабски для Exhibition on Screen, вышел на телеэкраны. Его премьера состоялась на Sky Arte в четверг, 4 июня.

Премьера фильма о зарождении импрессионизма на Sky Arte

Отправной точкой для этого кинопроекта, снятого Али Рей и являющегося частью сезона «Великое искусство в кино» от Nexo Studios, послужила выставка, организованная Музеем Орсе в Париже. Она была посвящена раннему периоду импрессионизма. В 2024 году, спустя 150 лет с момента зарождения движения и открытия первой импрессионистской выставки 15 апреля 1874 года во французской столице, престижный музей собрал около 130 работ, чтобы по-новому взглянуть на этот исторический этап.

От выставки к фильму: неувядаемое очарование импрессионизма

На фоне атмосферы старого Парижа фильм рассказывает о «вызове», брошенном институтам, прессе и общественности того времени 31 художником (из которых лишь семь сегодня всемирно известны). Они решили совместно выставить свои работы на той незабываемой выставке. Город находился в послевоенной атмосфере после двух конфликтов: франко-прусской войны 1870 года и жестокой гражданской войны. Под влиянием кризиса эти авторы переосмысливали свое искусство, исследовали новые пути, пытались переопределить правила. В частности, небольшой «клан бунтарей» предпочел изображать сцены современной жизни или пейзажи со светлыми тонами и яркими, чаще всего набросанными на пленэре мазками. Этот путь заложил основы подлинной революции, которую фильм анализирует, предоставляя слово не историкам и кураторам, а художникам, прессе и жителям Парижа.