Ушла из жизни ВАЛИ ЭКСПОРТ, икона феминистского искусства, сделавшая тело центром своих исследований

В новой миланской галерее Thaddeus Ropac ВАЛИ ЭКСПОРТ начала 2026 год совместно с Кетти Ла Рокка, представив выставку-диалог «Знак тела» (Body Sign), посвященную женской идентичности — теме, которая всегда была центральной в творчестве обеих художниц. Тело как средоточие опыта, язык как поле конфликта, пространство как политический инструмент и репрезентация как форма власти — эти направления на протяжении десятилетий определяли исследования австрийской художницы. Она была яркой представительницей радикального нонконформизма в годы подлинного феминизма и ведущей фигурой европейской художественной сцены второй половины XX века.

ВАЛИ ЭКСПОРТ и феминистское искусство второй половины XX века

Художница, перформер, режиссер, пионер медиаарта и сторонница использования тела как политического и художественного языка, родившаяся в Линце в 1940 году, скончалась в Вене в возрасте 85 лет. После обучения в Школе искусств и ремесел в Линце и получения диплома HBLVA по текстильной промышленности в Вене, с конца 1960-х годов ЭКСПОРТ (Вальтрауд Ленер по рождению, принявшая имя VALIE EXPORT, написанное заглавными буквами, в 1967 году, позаимствовав фамилию у сигаретной марки Smart Export) произвела революцию в европейском искусстве своими провокационными и легендарными акциями.

Тело как инструмент политического и социального сопротивления

Среди её знаковых работ — «Кино для прикосновений» (Tapp-und Tastkino, 1968), где её тело становилось экраном, приглашая прохожих просунуть руки в коробку на её груди и прикоснуться к ней; или «Штаны для акции: Генитальная паника» (Aktionshose: Genitalpanik, 1969) — перформанс, в котором тело превращалось в поле битвы и инструмент сопротивления. В серии фотографий «Конфигурации тела» (Körperkonfigurationen, 1972-1976) она также использовала собственное тело как средство политического и социального сопротивления, исследуя взаимосвязь между человеческим телом и архитектурно-городским пространством через принудительные позы, имитирующие линии города, чтобы показать, как социальные структуры и городская среда ограничивают индивида. В 1972 году она написала свой «Манифест женского искусства» для выставки MAGNA, «Феминизм: искусство и креативность», провозгласив: «Пусть женщины говорят, чтобы они могли найти себя, — вот что я прошу, чтобы получить самоопределенный образ себя и, следовательно, другое видение социальной функции женщин». В работе «Синтагма» (Syntagma, 1983) она использовала различные техники кинематографического монтажа, чтобы продемонстрировать, как женское тело манипулировалось мужчинами через искусство и литературу.

Художественное наследие ВАЛИ ЭКСПОРТ

За более чем шестьдесят лет своей карьеры, работая параллельно с Венскими акционистами, но развивая собственную независимую позицию, она исследовала различные медиа — от перформанса до видео, от кино до фотографии. Она изучала взаимосвязь между телом, языком и властью, подвергая сомнению мужской взгляд и женские роли, предлагая политическое и поэтическое видение, которое вдохновило поколения художниц, от Марины Абрамович до Синди Шерман. Австрийская художница также преподавала в престижных международных учреждениях: в Университете Висконсина (1989-1992), в Берлинском университете искусств (1991-1995) и на кафедре мультимедийного перформанса в Академии медиаискусств в Кёльне (1995-2005). В 2023 году музей Альбертина в Вене посвятил ей большую ретроспективу, курируемую Вальтером Мозером, прослеживая её творческий путь с 1960-х по 1990-е годы.