Забытые имена в искусстве: История художницы Валерии Альберти

Смелая, мятежная и неординарная, но по-настоящему талантливая. Художественная карьера Валерии Альберти (1930–2011) была непродолжительной, но чрезвычайно насыщенной, после чего её имя было совершенно забыто. Благодаря недавним исследованиям молодого учёного Мануэля Баррезе, впервые воссоздан стремительный творческий путь Валерии Альберти — единственной женщины в кругу художников и интеллектуалов, объединившихся вокруг поэта Эмилио Виллы и галереи Appia Antica, которая стала настоящим рассадником молодых талантов и лишь недавно получила должное признание.

Культурный контекст Валерии Альберти

Её отец, аристократического происхождения, был далёким потомком Леона Баттисты Альберти; мать происходила из семьи Сансаини, занимавшейся типографским делом и издательством для Ватикана. Её двоюродным братом был испанский поэт Рафаэль Альберти. Девушка росла в обеспеченной и интеллектуально насыщенной среде, в доме на Авентине, где за ужином собирались такие выдающиеся личности, как Джузеппе Унгаретти, Джузеппе Капогросси, Коррадо Кальи и Джулио Туркато. Именно благодаря последним двум Альберти сделала свой робкий шаг в мир искусства, параллельно продолжая сотрудничать с кинематографической средой. Примерно в середине 1960-х годов она встретила американского режиссёра Джона Хьюстона, приехавшего в Рим для съёмок масштабного фильма «Библия» (1966), к работе над которым в качестве исторического консультанта был привлечён Эмилио Вилла, а в качестве сотрудника по сценографии — Коррадо Кальи. Между Джоном и Валерией, у которой уже был ребёнок, вскоре возникли романтические отношения: художница предоставила ему различные визуальные материалы для некоторых сцен фильма, взятые из её личного издания Библии, иллюстрированной Гюставом Доре.

Художественные начинания Валерии Альберти

В те годы Альберти уже самостоятельно развивала художественные изыскания в области абстрактной живописи, чему способствовала её близость с Кальи, который уже познакомил нескольких молодых художников с кругом галереи Appia Antica. В 1957 году Валерия Альберти выставила свои картины вместе с Альберто Сарторисом в галерее San Marco; выставку сопровождал текст Виллы. Вскоре после этого она начала сотрудничать с керамистом Марио Молли, который также был включён в программу галереи, направленную на продвижение декоративных искусств, таких как керамика. В этом контексте неудивительно, что Альберти стала частью группы современных художников, участвовавших в оформлении интерьеров итальянских трансатлантических лайнеров, которые по сути являлись «плавучими музеями». Альберти создала – вероятно, при содействии Кальи – несколько расписных панно для бара на лайнере «Леонардо да Винчи», интерьер которого был разработан архитекторами Винченцо Монако и Амедео Луччиченти, а также два других панно для турбохода «Микеланджело», спущенного на воду в 1966 году, которые сегодня хранятся в Национальной галерее современного искусства в Риме.

Валерия Альберти и мужская арт-система 1960-х годов

После дебюта в Appia Antica, в 1957 году Альберти выставилась в галерее Ferro di Cavallo вместе с Этторе Сордини. Это была необычная и оригинальная выставка, представившая серию обрамлённых кружев и вышивок, которые, как отмечает Баррезе, были задуманы как «переплетения, из которых можно создать изящные арабески». В 1960 году, благодаря связям её друга Сордини с миланским художественным сообществом, Альберти приняла участие в коллективной выставке в галерее Azimuth. От Пьеро Мандзони, с которым она познакомилась годами ранее во время его летних визитов в Альбиссолу, она получила «Сертификат подлинности №26» от 24 апреля 1961 года, выданный по случаю открытия его выставки совместно с Энрико Кастеллани в галерее La Tartaruga. Помимо Альберти, среди «живых скульптур», сертифицированных Мандзони, были Эмилио Вилла, Франко Анджели и Марио Скифано. В 1960-х годах Альберти начала создавать серию металлических скульптур геометрических форм, отличающихся утончённой и минималистичной элегантностью, которые она вырезала самостоятельно в своей мастерской: она была единственной женщиной в этом полностью мужском мире, который забыл её в одно мгновение.

Людовико Пратези